Digital resources in the Social Sciences and Humanities OpenEdition Our platforms OpenEdition Books OpenEdition Journals Hypotheses Calenda Libraries OpenEdition Freemium Follow us

Un recorrido por las Humanidades Digitales

ENG

EUS

La Dra. Arantxa Serantes desarrolla su trabajo en el campo de las Humanidades Digitales, la Tecnoética / Infoética y el Thick Data. Su experiencia se centra, fundamentalmente, en la investigación y la docencia, aunque siempre está en constante formación y perfeccionamiento, sobre todo en el ámbito tecnológico. La eficiencia se basa en la excelencia y por eso pone en práctica el long life learning. Por este motivo, siempre está abierta a colaborar en nuevos proyectos e ideas y gracias a ello contamos aquí con sus palabras.

Pedro Ortega: El campo de trabajo en el que desarrollas tu ámbito profesional es el dedicado a las humanidades digitales ¿cómo podríamos definir este término y qué disciplinas engloba?

Arantxa Serantes PhD.: Actualmente me dedico a la docencia universitaria y a la investigación y es curioso ver  cómo está evolucionando esta disciplina. Lo que tuvo sus inicios en la Informática humanística ahora se ha transformado en Humanidades digitales que pretende englobar los Futures studies y las Science Matters, ambos términos hacen referencia a los estudios híbridos y a las cuestiones comunes (humanísticas y científicas) que han evolucionado a partir de las ciencias convirtiéndose en un nuevo objeto de estudio.

PO: Quizá el concepto de humanidades digitales eche por tierra el viejo estilo de formación de ciencias y letras. ¿Qué materias debe conocer un alumno que quiera desarrollar sus estudios en el campo de las humanidades digitales?

AS: Hay un doble enfoque metodológico. O bien se profundiza en la ciencia básica y se lleva a la ciencia aplicada, mediante el uso de software y herramientas digitales o es nativa digital, es decir, ahonda en aquellos ámbitos que provienen de la revolución tecnológica. Ej: Análisis de datos, programación, etc. Las materias pueden ser de diversa índole, pero tienen un enfoque STEAM (no STEM). Matizo este punto, porque STEAM es el acrónimo proveniente de las siglas en inglés de Ciencia, Tecnología, Ingeniería, Artes y Matemáticas (y las Artes, abarcan las Humanidades digitales). Suele emplearse STEM en nuestro idioma, pero originariamente no es así. Por lo que caben muchas opciones, dependiendo del sistema educativo, pero algunas de ellas serían: Tecnologías web y lenguajes de marcado, Análisis de texto y estilometría, Visualización de datos, entre otras.

Dra. Arantxa Serantes. Fotografía: Manuel Gutiérrez Gómez.

PO: En una era donde la tecnología avanza tan rápido, y con ella también las humanidades digitales, ¿no corren riesgo las carreras universitarias de quedar desfasadas? ¿No es necesaria una formación continua con certificaciones que hay que renovar cada cierto tiempo para no quedarse atrás? Estoy pensando, por ejemplo, en las herramientas de Google, para cuyo uso oficial tienes que examinarte periódicamente. En uno de tus artículos hablas de Geohumanidades. ¿Podrías definir este término y cuál es la finalidad de esta disciplina?

AS: La universidad comienza a ganar terreno, porque la tecnología avanza a un ritmo exponencial y hay una gran demanda de formación continua y especialización que ha de aprovechar. En el caso de las herramientas, considero necesaria una actualización, ya que la certificación puede quedar obsoleta, ya que los conocimientos en este campo son de naturaleza pragmática.

Las geohumanidades nacieron ante la necesidad de identificar en el espacio geográfico, una serie de realidades tanto sociales como culturales que no podíamos visualizar de otro modo. De ahí, que los mapas temáticos y los Storytelling maps hayan tenido un gran crecimiento en el ámbito del periodismo (geojournalism) y de la antropología social. Porque son capaces de recoger mucha información en una o varias capas (layers) gracias a las leyendas o a la interactividad de los mismos mediante líneas de tiempo.

PO: Yo trabajo con Sistemas de Información Geográfica (GIS) y, desde luego, si cruzamos la información geográfica con big data tenemos una potencialidad enorme para conocer y examinas variables con su ubicación en el territorio. ¿Has llevado a cabo algún trabajo con este tipo de herramientas?

AS: Sí, lo llevé a cabo con una herramienta colaborativa llamada Emapic, una API en constante evolución, que me permitía generar geoencuestas y obtener datos relacionados con la participación ciudadana y su posible aplicación práctica en el ámbito social y político (presupuestos participativos). Lo cierto es que los datos que obtuve, combinados con otras herramientas, me ayudaron a ver el impacto de las emociones y el peso de las palabras clave a la hora de realizar valoraciones positivas o negativas conforme a un resultado esperado. De ahí que el Thick Data, me llame mucho más la atención que los datos a gran escala, mucho más difíciles de depurar y que no inciden tanto en la vida cotidiana de los agentes sociales.

PO: Quería preguntarte también por la ciencia ciudadana. ¿Qué engloba este concepto? En tu trabajo también hablas de la pérdida de lo humano en pos de lo tecnológico. Ahí entran los algoritmos y la inteligencia artificial que parece que van a cohartar la libertad humana. ¿Qué reflexión podemos extraer de esta situación?

AS: La ciencia ciudadana también tiene un componente tecnológico (crowdsourcing) en el que la ciudadanía puede colaborar con tareas sencillas, pero muy necesarias, para conseguir un determinado resultado, en un proyecto de investigación académica, mediante una experiencia gamificada. Esta contribución podría suponer un antes y un después en la investigación tal y como la conocemos y sería como una gran red neural en la que la ciudadanía y la academia trabajan juntas por el bien común.

PO: Por último, quería hacerte una pregunta que estoy haciendo a todos mis entrevistados, y es a cerca del Metaverso: ¿Cómo observas desde tu perspectiva el desarrollo de esta pseudorealidad que está en pleno desarrollo? ¿Crees necesario que dentro de este campo hubiera una parcela de uso gratuito de Metaverso dedicado al Patrimonio Cultural?

AS: El metaverso puede ser un gran negocio o una transformación de la realidad en la que el espacio será tridimensional y virtual. La libertad creativa y las posibilidades son inmensas pero hay una pérdida de identidad y una codependencia de los dispositivos electrónicos que puede ser perjudicial. No hay que perder de vista la realidad ni la desigualdad social. El metaverso no debería convertirse en una evasión y hay que poner ciertas reglas de juego.

Con Internet pasó lo mismo. Pudo tener un componente más cultural y social, pero se ha impuesto el negocio. De hecho, el netart, nació como una forma de protesta a la mercantilización de Internet en favor de una cibercultura. Nadie dice que el metaverso pueda ser único o que no tenga posibles réplicas. Todo depende de los requisitos de almacenamiento y la proliferación de datos, ya que puede ser la mayor fuente de Big Data hasta el momento.

PO: ¿Te gustaría apuntar alguna otra cuestión?

AS: Creo que la Tecnoética y la Infoética tendran un rol muy importante, a la hora de poner en valor la innovación tecnológica y con ayuda del Derecho, podremos valorar los riesgos.  Me interesa mucho este ámbito, porque el tratamiento de la información, los derechos digitales y el respeto por la componente humana han de estar por encima de toda mercadotecnia.

PO: Muchas gracias por tus respuestas.

Wikipedia y el patrimonio cultural

ENG

EUS

Estamos ya de vuelta tras el verano y en esta temporada va a haber algunas novedades. La idea es dar voz a los distintos profesionales relacionados con el Patrimonio Digital, para que nos den información de primera mano. También les pediré que nos muestren sus trabajos, pues pienso que una imagen vale más que mil palabras.

Para inaugurar la temporada, tengo el placer de presentaros a Patricia Horrillo, una de las expertas de nuestro país en la edición en Wikipedia y lleva adelante la empresa Wikiesfera. A continuación te dejo esta primera entrevista. Espero que sea de tu agrado.

Patrimonio Digital: Si tecleamos una búsqueda en nuestro navegador, los resultados de Wikipedia suelen aparecer en los primeros lugares. ¿Cómo una plataforma global y colaborativa ha superado las malas críticas para convertirse en una referencia mundial?

Patricia Horrillo: Después de 20 años de funcionamiento, Wikipedia se ha convertido en una herramienta utilizada por millones de personas en todo el mundo. Y, aunque se sigue criticando que sea una plataforma de documentación desarrollada colaborativamente por personas voluntarias, lo cierto es que resulta mucho más difícil criticar algo que utilizamos diariamente, aunque se sigue haciendo. Se sigue respetando más a un consejo editorial aunque no conozcamos los nombres que lo integran, con sus puntos de vista sesgados, que a un colectivo anónimo, amplio y diverso.

De hecho, el ámbito académico sigue teniendo muchas reticencias a utilizar la enciclopedia libre de forma masiva como obra de consulta por cuestionar cómo está construida, ya que “la puede escribir cualquiera”. Sin embargo, para las nuevas generaciones que han nacido con ella, Wikipedia es el lugar de referencia al que entrar para consultar elementos básicos de cualquier cosa: personas, lugares, hechos históricos, obras de arte, etc. Negar su utilidad y su uso es negar una forma distinta de entender el acceso al conocimiento.

PD: Para alguien que no conozca cómo subir contenidos a Wikipedia y quiera empezar en esta tarea colaborativa ¿Cómo podría empezar a formarse? ¿Es realmente un proceso muy difícil?

PH: Editar en Wikipedia no es difícil en términos técnicos. Sin embargo, como en todo lugar de escritura colectiva, es necesario conocer las reglas que la comunidad ha establecido para poder garantizar una cierta calidad en los contenidos de la enciclopedia. Yo siempre aconsejo que, para empezar a contribuir en Wikipedia, lo hagamos con elementos que nos resulten sencillos, como la corrección de fallos ortográficos o de puntuación (fue como yo me inicié hace 14 años), o la actualizando datos específicos en algún artículo. Además, desde hace algunos meses, las personas que se creen cuenta en Wikipedia dispondrán de un acompañamiento virtual que ayuda a realizar las primeras ediciones, añadiendo enlaces internos para enlazar otras páginas de Wikipedia o incluyendo imágenes en artículos donde faltan. Estos ejercicios nos ayudarán a empezar a manejarnos y conocer cómo funciona el editor visual.

Lo que no es aconsejable es que nuestra primera incursión en Wikipedia sea creando un artículo desde cero, ya que resulta algo complejo si no estamos familiarizados con cómo se construye un artículo enciclopédico en este espacio: su estructura, sus referencias, sus enlaces internos, su redacción divulgativa, etc. Lo más probable si intentamos hacerlo es que nos borren lo que hayamos creado y esto genera un rechazo a futuras contribuciones.

PD: Cuéntanos qué son las fuentes primarias y secundarias y cómo se utilizan para crear contenidos en wikipedia. ¿Son suficientes las fuentes secundarias para un buen contenido? ¿Y si un usuario introduce información falsa o de un medio no riguroso?

PH: Wikipedia es una fuente terciaria, es decir, bebé de fuentes secundarias. No utilizamos fuentes primarias para construir el conocimiento (a no ser que sean documentos oficiales como una partida de nacimiento o el BOE) ya que una persona puede decir que ha ganado un premio determinado y, si no hay ninguna otra fuente externa que contraste esa información, puede ser una afirmación falsa.

En Wikipedia utilizamos siempre fuentes secundarias: aquellas que nos proporcionan investigadores en papers académicos o periodistas en reportajes. Por otro lado, si un usuario introduce información falsa en un artículo, existen diversos mecanismos dentro de Wikipedia para detectarla y eliminarla: estamos quienes patrullamos los artículos de nueva creación así como bots desarrollados por otros usuarios que detectan ediciones sospechosas y las deshacen preventivamente para evitar un mal mayor.

Patricia Horrillo. Foto Pablo Romero.

PD: Yo he tenido la experiencia de participar en tus talleres para crear contenido en Wikipedia dedicado al Paisaje de la Luz, el bien madrileño que el año pasado entró a formar parte de la lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO y la verdad es que con tu ayuda, todo se hizo muy fácil. Cuenta un poco a nuestra audiencia cuál es la metodología para mejorar la posición de un bien en wikipedia (puedes contarnos el caso del paisaje de la Luz) y qué resultados se obtuvieron en la edición pasada. 

PH: Un artículo en Wikipedia tiene una indexación directa en Google a los pocos minutos de haberse creado. Por eso es fundamental que elementos patrimoniales como los que están contenidos en el Paisaje de la Luz tengan una buena presencia en Wikipedia con datos y fotografías que ayuden a su conocimiento y difusión.

En el proyecto que desarrollamos sobre patrimonio del Paisaje de la Luz  el año pasado, se crearon y mejoraron decenas de artículos que tuvieron un gran impacto en cuanto al número de visitas ya que todas las búsquedas que se realizan en Internet llegan en primer lugar al artículo de Wikipedia, si es que existe.

PD: Por último, preguntarte cómo podría hacer una empresa, entidad o institución de carácter cultural para iniciar o ampliar su presencia en Wikipedia. En definitiva, cómo aumentar su patrimonio digital. ¿Cómo podrías ayudarles desde Wikiesfera? ¿Si viven en Madrid también pueden añadirse al grupo de trabajo del Paisaje de la Luz?. Déjanos tus vías de contacto para ello.

PH: Es importante que el personal de las instituciones culturales sepa cómo editar en Wikipedia, no tanto para hacer una promoción de la institución en sí, sino para crear o mejorar los bienes patrimoniales que están circunscritos en su ámbito de actuación: edificios, biografías, obras de arte, flora y fauna… Desde Wikiesfera, ofrecemos varios espacios formativos para aquellas personas interesadas en dar sus primeros pasos en Wikipedia y perder el miedo a la herramienta de documentación colectiva más importante de la Historia.

Además, desde ahora y hasta diciembre tendremos el grupo de trabajo del Paisaje de la Luz que está centrado en patrimonio. Quien lo desee, puede acercarse a las reuniones que estamos programando para estos meses. No es necesario tener ningún tipo de formación previa y lo único que hace falta para participar es traer un ordenador. Para resolver cualquier duda, podéis escribirnos a info@wikiesfera.org.

INFORMACIÓN sobre los encuentros del Paisaje de la Luz

PD: A modo de epílogo, justo estos días he visto la noticia de que Meta está creando un algoritmo para auditar Wikipedia. Acláranos, por favor la dimensión de esta noticia.

PH: El proyecto de Meta está en sus fases iniciales y habrá que ver cómo evoluciona, aunque desde Wikiesfera creemos que están equivocados tanto en el diagnóstico como en el planteamiento. Es importante aclarar que la verificación de fuentes habría que realizarla en origen: es decir, en las informaciones publicadas en los medios de comunicación y que, posteriormente, son usadas por wikipedistas. Plataformas como Facebook han demostrado con creces que no son fiables en este sentido y han difundido informaciones falsas durante años. Afirmar que un algoritmo servirá para verificar que la información documentada en Wikipedia es veraz resulta, cuando menos, fantasioso y denota un desconocimiento profundo sobre los métodos de revisión existentes. Además, cuando se afirma que un algoritmo resolverá un problema de tal complejidad, parece que no se tienen en cuenta los sesgos que ese mismo algoritmo, programado por humanos, puede replicar: racismo, machismo, homofobia…

Por su parte, la propia Fundación Wikimedia, que en esta línea no colabora con Meta, está desarrollando una investigación sobre la Edición de Wikipedia asistida por aprendizaje automático, que intenta averiguar cómo podría utilizarse esta tecnología para apoyar a los wikipedistas en la creación de contenido. De forma complementaria, han desarrollado un método para detectar automáticamente las afirmaciones que no pueden ser verificadas por las fuentes existentes en Wikipedia, y poder recomendar mejores.

Todos estos avances siempre están supeditados a que haya una comunidad fuerte de editores y editoras que, de forma distribuida, sigan documentando el conocimiento de la Historia en la enciclopedia online más consultada. Cuantas más personas seamos, mejor será Wikipedia.

Y hasta aquí la entrevista a Patricia Horrillo. Nos leemos en dos semanas.

Un cordial saludo,

Pedro Ortega

Patrimonio digital extraterrestre

ENG

EUS

No, no voy a hablar de OVNIs en este boletín. Voy a plantear una mirada un poco diferente, un enfoque cultural hacia la observación del Cielo y a presentar enfoques culturales digitales referidos a la contemplación del firmamento. A ver si estás de acuerdo conmigo. Aquí estamos de nuevo en “Patrimonio Digital”.

¿Se puede hablar de Patrimonio Cultural extraterrestre?

Quería comenzar este boletín haciendo una reflexión para establecer si se puede hablar de Patrimonio Digital extraterrestre. Así, si nos referimos al Patrimonio Natural no hay ninguna duda, pero si lo meditamos desde la perspectiva cultural la cosa no está ya tan clara. Yo siempre he puesto énfasis en que el hombre, desde los albores de la humanidad, lo que ha hecho es observar el cielo estrellado y ver cómo se movían los cuerpos astrales en la bóveda celeste. Y es que ha sido el hombre el que ha proyectado en el cielo las figuras de las constelaciones de los doce símbolos del Zodiaco, por poner un ejemplo, y ha dotado a las figuras esquemáticas que forman las estrellas más brillantes de nombres de elementos terrenos como animales, tal es el caso de las osas mayor y menor, personajes mitológicos como Andrómeda u objetos como el carro. Estas eran las estrellas fijas, pero luego estaban las errantes, que son los planetas, la Luna y el Sol. De ellos hemos obtenido, por ejemplo, los nombres de los días de la semana. Así que podríamos decir que en el cielo hemos establecido un paralelo con lo que sucede en la Tierra. Es en este contexto de relación Tierra-firmamento (macrocosmos-microcosmos) donde surgió la Astrología y de ella derivó nuestra actual Astronomía.

Pero hay todavía más: la orientación de los megalitos a los solsticios y equinoccios nos hablan de ese profundo conocimiento no solo ya del cielo, sino de las estaciones del año y de la duración del día y la noche.

Así que desde esta perspectiva yo si que considero que el firmamento contiene, al menos, una cierta proyección cultural realizada por el hombre.

La elección de este tema viene a cuento por la fotografía reciente de un hito: la captura de la instantánea del agujero negro de nuestra galxia, la Vía Láctea, conocido como Sagitario A*, cuya fuerza gravitatoria hace que nuestra galaxia gire a su alrededor. Como sabemos, los agujeros negros son elementos con tantísima masa que absorben hasta la propia luz, por ello es dificilísimo observarlos. Este hito ha sido posible gracias a la combinación de ocho grandes telescopios repartidos por toda la Tierra y que convierten a nuestro planeta en un enorme ojo gigantesco digital. Aunque no podemos ver el agujero negro propiamente dicho, observamos un anillo brillante de luz alrededor de una sombra central.

Nos lo comenta de forma excepcional el divulgador científico Alex Riveiro en su podcast Astrobitácora. Aquí te dejo el enlace. Se trata de un podcast muy recomendable:

Astrobitácora – E11 – La primera imagen del agujero negro en el centro de la Vía Láctea – Astrobitácora: astronomía con Álex Riveiro – Podcast en iVooxwww.ivoox.com

Escucha y descarga los episodios de Astrobitácora: astronomía con Álex Riveiro gratis. En este programa especial de Astrobitácora hablamos de la primera imagen de Sagitario A*.

Voyag3r

Este hito no hubiera sido posible si no hubiéramos lanzado sondas al espacio para explorar nuestro Sistema Solar. Así podemos recordar que hace ya más de cuarenta años se lanzaron las sondas espaciales Voyager 1 y 2 que fueron enviadas para investigar los planetas más lejanos de nuestro entorno además de poder observar las galaxias desde el espacio. A través de este hilo conductor, el periodista y escritor Javier Sierra, nos plantea una serie de cuestiones acerca del hombre y su curiosidad en el podcast Voyag3r acompañado de Laura Lobo. Si quieres disfrutar de un buen rato de radio y meditar sobre las grandes incógnitas del espacio y la pequeñez del hombre, no te debes perder este documental sonoro. Aquí te dejo el enlace al audio completo:

Voyag3r: Un viaje épico por la memoria espacial de la Humanidad [emisión completa] – JAVIER SIERRA | MISTERIOS – Podcast en iVooxwww.ivoox.com

Escucha y descarga los episodios de JAVIER SIERRA | MISTERIOS gratis. Un viaje épico por la memoria espacial de la Humanidad.

Exoplanetas

Un anhelo del hombre desde hace unas décadas es el de tratar de localizar en el universo planetas que puedan albergar vida. Son los conocidos como exoplanetas. Quizá la conciencia de que estamos destruyendo nuestro planeta nos haya hecho empezar a buscar un posible hogar para el futuro. Aunque el llegar hasta ellos sea una quimera, pues las distancias son inalcanzables, sí que se han empezado a catalogar estos cuerpos que orbitan en torno a estrellas y que se encuentran en una franja tal que sería posible la existencia de vida. Como son astros que no emiten luz, su observación es posible cuando su posición se superpone a la de su estrella y, en función de la disminución de la luz que produce, podemos saber que está ahí y que tiene una serie de características.

En el ámbito de la fantasía, los realizadores de Netflix han pensado en cómo podría ser la vida en esos exoplanetas. Si quieres saber cómo podrían ser esas formas de vida extraterrestre creadas virtualmente no te pierdas la serie Otras galaxias. Aquí te dejo el enlace:

Mundos alienígenas | Sitio oficial de Netflixwww.netflix.com

Aplicando las leyes de la Tierra al resto de la galaxia, esta serie fusiona realidad y ficción para imaginar la vida alienígena en otros planetas.

Xenoarqueología

¿Pirámides en Marte?

Y ya para terminar esta entrega de Patrimonio Digital, hablaré de un concepto que me han descubierto los compañeros de Mindfacts. Han prometido hablar en un programa sobre la xenoarqueología, no me lo perderé. ¿Y qué significa este término? Pues sería la arqueología aplicada al estudio de los vestigios de civilizaciones extraterrestres. Quizá esto pueda sonar a ciencia ficción (que también) pero lo cierto es que ya se están haciendo planteamientos teóricos por parte de científicos norteamericanos para que, en el caso que nos topáramos con vestigios de culturas extraterrestres tengamos ya definidos los protocolos con los que estudiar de manera sistemática esas hipotéticas culturas.

En ese sentido, ya se han detectado posibles elementos no naturales en la Luna y en Marte, que saltaron a la palestra hace ya años. Por ejemplo, recuerdo la polémica cara que se habría localizado en la superficie de Marte y que se ha convenido en decir que se trata de una pareidolia. Pero es que cerca de esta singular formación podría haber también una pirámide capturada por el rover Curiosity. Si a eso juntamos la presencia de moléculas orgánicas en Marte y los indicios de posible vida anterior en el Planeta Rojo quedan abiertas todas las posibilidades.

Nos acercamos al final, pero antes de terminar, quería proponerte un salto a mi podcast “La biblioteca escarlata” donde dedico un episodio a la percepción del Universo por parte del hombre y aquí lo dejamos por hoy.

Una Mirada al Universo » Radio Viajeraradioviajera.com

Quizá la primera imagen que impresionó al hombre fue la visión del cielo estrellado cuando caía la noche. Sin luces que impidieran la visión, el hombre observó cómo se movían los astros y cómo cambiaban las estaciones. En este podcast hacemos un repaso por la huella que han dejado las estrellas en nuestro imaginario cultural.

Las artes y la inteligencia artificial

ENG

EUS

La cada vez mayor cantidad de datos procesables por un ordenador está allanando el camino para que se hagan realidad obras impensables. La inteligencia artificial al servicio de las artes está posibilitando traer a la vida creaciones que nunca existieron pero que sería verosímil que hubieran existido. Hoy nos ocupamos de dos en concreto: el “próximo Rembrandt” y la Décima Sinfonía de Beethoven.

The Next Rembrandt

Esta historia que a continuación voy a relatar la conocí gracias a mi amiga Eva Astorga (que de todo esto sabe mucho más que yo y de la que estoy aprendiendo) en su colaboración en la revista Mistérica nos hablaba, allá en 2016, de un proyecto que unía arte, big data e inteligencia artificial para construir la “obra promedio” (no sé si se podría llamar así) del genial pintor neerlandés. El proceso tuvo varias fases de corte estadístico, por ejemplo ver si Rembrandt pintó más hombre o más mujeres (ganaron los hombres por un apretado 51%), se determinó su atuendo y que tenía que tener vello en el rostro. A partir de ahí el análisis de los rostros, los tonos, la pincelada, todo para construir, en 3D, un lienzo con su relieve que Rembrandt jamás pintó.

El responsable de este proyecto fue patrocinado por ING, Microsoft, la Universidad Técnica de Delft y los museos Mauritshuis y Rembrandthuis. El nuevo Rembrandt fue presentado el 5 de abril de 2016 en una exhibición en Ámsterdam lugar donde Rembrandt vivió y trabajó y que luego ha ido itinerando por varias capitales europeas. Yo de hecho tuve la oportunidad de verlo en la Fundación Telefónica de Madrid antes de la pandemia. Y el resultado es inquietante, un rostro que no puedes negar que conserva ese aire de umbría y profundidad de las obras de Rembrandt pero que en las distancias cortas dista mucho de las creaciones originales. Emmanuel Flores, líder del proyecto parece estar de acuerdo conmigo:

Cuando me preguntan sobre si un humano hubiera pintado mejor siempre digo que sí. Porque la capacidad de aprender y ‘tener sentido’ es algo en lo cual los sistemas modernos están en la infancia. Como había comentado en la presentación, el humano tiene la capacidad de inventar sobre los llamados ‘errores’. Esa es una gran ventaja sobre una máquina. La máquina simplemente es más ‘objetiva’.

Si queréis conocer a fondo el proceso creativo de The Next Rembrandt y también una entrevista a Emmanuel Flores, aquí os dejo dos referencia de los artículos de Eva Astorga:

The next Rembrandt: el big data hecho artewww.misterica.net The Next Rembrandt es un proyecto artístico y científico basado en el análisis de big data para componer una nueva obra del genial pintor flamenco.

Entrevista con Emmanuel Flores, líder de The Next Rembrandt – Lateralialateralia.es Emmanuel Flores Elías es en la actualidad director de Tecnología Innovación en la agencia creativa internacional J. Walter Thompson Amsterdam. Gran parte de su carrera se ha desarrollado en la intersección entre diseño y tecnología, en un intento de

La Décima Sinfonía de Beethoven

Entre 1824, fecha en la que Beethoven compuso su mayor obra de arte, la Novena Sinfonía, y 1827, año en que falleció, sabemos que este gigante de la música estaba compòniendo la Décima Sinfonía que podría haber sido, si cabe su obra cumbre. Pero solo conservamos bocetos musicales de lo que podría haber sido esta composición.

Pues bien, ya hubo un intento, en 1988 por parte del musicólogo Barry Cooper, que la reconstruyó a partir de esbozos y fragmentos, y publicó dos grabaciones en 1988, una de ellas dirigida por Wyn Morris​ y la otra por Walter Weller. Lógicamente, se trataba de una versión libre de un compositor separado por una centuria de la muerte del genio compositor.

Pero ahora se ha vuelto a intentar dar vida a esta obra utilizando la inteligencia artificial: un equipo de historiadores de la música, musicólogos, compositores e informáticos han unido sus distintos conocimientos para que una computadora analice toda una serie de variables y tenga en cuenta todas las composiciones musicales previas de Beethoven para que la obra final tenga el aire de las composiciones del genio. Todo el proyecto ha sido impulsado por la compañía telefónica Telekom, cuya sede está en Bonn, ciudad natal de Beethoven.

Aquí podéis escuchar un fragmento de la Décima.

De nuevo vuelve a asaltarnos la duda de si esta composición tiene que ver con el genio o si solo es un constructo computacional… Son los tiempos de la Inteligencia Artificial.

Vistos estos dos ejemplos significativos, te lanzo las siguientes preguntas: ¿se falsificarán obras de grandes maestros? ¿los creadores se ayudarán de la inteligencia artificial para superar sus resultados? ¿estaremos llegando al fin del arte?…

La web del Museo del Prado

Pero la inteligencia artificial aplicada al arte no siempre se emplea para crear obras ex novo, también se utiliza para mostrar información contextual. En concreto, el Museo del Prado es pionero en su forma de buscar la información de sus colecciones. En concreto, el motor de IA actúa interpretando las consultas del usuario de forma semántica para dar toda la información necesaria. También ofrece la creación de una línea de tiempo multicapa personalizable en la que contextualiza la obra que consultas y la pone en relación temporal con otras obras maestras. El proyecto fue llevado a cabo por el Museo del Prado y la Fundación Telefónica, situando la web del Prado como referente de los museos en Internet.

Aquí te dejo un enlace con los detalles de este motor de búsqueda con inteligencia artificial:

El Museo del Prado se sitúa de nuevo a la vanguardia de los museos en la red aplicando la Inteligencia Artificial a sus colecciones – Noticia – Museo Nacional del Pradowww.museodelprado.es

El Museo del Prado, con el apoyo de Telefónica, ofrece una herramienta de lectura aumentada que permitirá dotar de contexto histórico a las obras y autores.

Mindfacts: Esguinces mentales

Esta semana empiezo a recomendar algunos audios relacionados con el tema principal del boletín. En este caso os recomiendo dos episodios del podcast Mindfacts: Esguinces mentales que dedica dos capítulos a la inteligencia articficial: nivel principiante y nivel experto. Allí están dos buenos amigos: Fran Izuzquiza y Jesús Callejo. No te los pierdas.

Inteligencia Artificial, nivel principiante – Mindfacts: Esguinces mentales – Podcast en iVooxwww.ivoox.com

Escucha y descarga los episodios de Mindfacts: Esguinces mentales gratis. ¡Bienvenidos al programa sobre Inteligencia Artificial para toda la familia! Hoy tenemos como invitado a Eneko Osaba, Doctor en Inteligencia Artifici… Programa: Mindfacts: Esguinces mentales. Canal: Yes We Cast.

Inteligencia Artificial, nivel experto – Mindfacts: Esguinces mentales – Podcast en iVooxwww.ivoox.com

Escucha y descarga los episodios de Mindfacts: Esguinces mentales gratis. ¡Subimos el nivel en nuestro especial dedicado a la Inteligencia Artificial! Recibimos de nuevo a Eneko Osaba, doctor en Inteligencia Artificial por… Programa: Mindfacts: Esguinces mentales. Canal: Yes We Cast.

Literatura digital

ENG

EUS

Una disciplina cultural que está viviendo una expansión inusitada desde la llegada de Internet es la literatura. Los clásicos en dominio público están gratis a golpe de clic y los libros contemporáneos tienen un coste menor (aunque a veces no lo suficiente) que la edición en papel. Hasta hace unos años estábamos presos de los dispositivos: el gigante Amazon lanzó el Kindle, un lector digital de bajo precio que permitía leer mediante la tecnología de la tinta digital, mientras que la competencia desarrollaba otros aparatos para la lectura digital de otras tiendas online. Pero ya desde hace un tiempo los dispositivos se han universalizado y libros de tiendas como Amazon o Rakuten Kobo los puedes leer en cualquier tablet a través de aplicaciones nativas. También hay aplicaciones de terceros que permiten leer libros en formato ePUB o PDF de forma enriquecida.

La creación de libros digitales

Además, esta democracia ha venido a ayudar a los que estamos al otro lado. Los escritores que creemos en nuestra obra tenemos a nuestra disposición las herramientas de creación de libros digitales: ya sea un simple documento de Word bien etiquetado, un documento un poco más preciso realizado con Sigil o libros multimedia muy fáciles de hacer con la herramienta de Apple iBooks Author. Eso sí, no se debe olvidar que los libros, electrónicos o no, deben pasar una lectura editorial, corrección de estilo y ortotipográfica, para que el plus de calidad avale cada título. Y una cosa más importante que no debemos dejar de lado: la portada, que, siempre que podamos, debemos dejar a un profesional. Con esto, en tiendas como Amazon, Kobo, La Casa del Libro o iBooks de Apple estás en condiciones de publicar tu manuscrito. Ahora bien, el autor se tiene que ocupar también de la promoción y la venta. Pero ese es otro cantar.

Relatos hechos App

Volvamos al otro lado, al del lector. Aparte de los formatos universales que acabamos de comentar, también ha habido empresas que han apostado por crear libros de relatos a través de Apps nativas. Este es el caso de la empresa iClassics que ha enriquecido la experiencia de lectura de grandes literatos en aplicaciones como iDickens, iDoyle, iLovecraft iWilde o iPoe. Lo cierto es que la experiencia es magnífica y se aprecia todo el trabajo de diseño y programación que hay detrás. Los creadores lo llaman “lectura inmersiva” y ofrecen, además, ejercicios y actividades que acompañan a las aplicaciones. Su precio es de 3,99€ por cada relato y están disponibles en la Play Store y la AppStore. Aquí te dejo un vídeo donde puedes ver el resultado:

Libros antiguos

De las modernas Apps literarias nos vamos al otro extremo: la lectura de incunables. Las grandes bibliotecas mundiales como la Biblioteca Nacional de España, la Biblioteca Nacional de Francia o la Biblioteca Bodmeriana son algunos ejemplos de grandes instituciones que se han puesto manos a la obra para digitalizar sus fondos. Con esto conseguimos varias cosas: el acceso democrático a auténticas joyas de la historia de la literatura universal así como la conservación de los libros que continúan custodiados en condiciones óptimas de humedad y temperatura para que no se deterioren.

Luego están los portales web que te ofrecen millones de libros, o gratis o por un pequeño importe. Este es el caso, por ejemplo, de Scribd, al que llaman el YouTube de los libros. Ojito aquí, pues estos amigos son bastante piratas. Una de las condiciones que te ponen para descargar libros gratis es que subas tú cinco documentos. Por ello la gente sube a discreción todo los libros digitales que tiene. Allí no se preocupan de derechos ni de nada. Yo he visto que hay libros míos allí y nadie nunca me ha contactado. En este sentido, señalar también que hay herramientas como grupos de Telegram en donde puedes bajarte gratis todos los títulos más recientes de las principales editoriales. Sí, piratería de la buena. Yo fui también damnificado por ello en el proyecto de la revista Mistérica que, nada más subirse a las plataformas ya estaba pirata en mil sitios. En fin.

La otra cara de la moneda es Archive.org. Aquí sí que tenemos material del bueno y con garantías de cumplimiento de derechos. Hay infinidad de recursos multimedia pero aquí nos centramos en su sección de libros digitalizados que es espectacular. Recomiendo efusivamente esta página para los investigadores.

Y ya, como última herramienta a citar para investigadores tenemos una especie de red social de artículos académicos que es Academia.edu. Está muy bien porque en función de tus búsquedas, cada poco tiempo te recomiendan papers de tu interés. También se ocupan de asignar los trabajos académicos de tu autoría y, si eres socio de pago, puedes ver además todas las veces que has sido citado. De acuerdo que esta es una herramienta puramente académica, pero los papers, en su mayoría son de mucha calidad.