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Lo Fantástico Triunfa en los Oscars

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Autora: Alexandra Sorina Radulescu

Los mundos fantásticos conquistan una vez más los corazones del público, esta vez, en los Oscars. Este año hemos presenciado muchísimos títulos cinematográficos que nos han adentrado en mundos de fantasía, ciencia ficción y horror con adaptaciones de nuestras obras favoritas, pero también con obras originales creadas desde cero por diferentes directores y directoras. Vamos a dar una pequeña ronda de reconocimiento a las películas nominadas a los Oscars del 2026 que tratan de alguna forma lo fantástico.

La estudiante de filología inglesa siempre tira a Mary Shelley como la cabra siempre tira al monte, por lo tanto, es imposible no empezar hablando de la adaptación de Frankenstein de Guillermo del Toro. Basada en la obra original de Mary Shelley Frankenstein o El Moderno Prometeo publicada en 1818, tanto el libro como la película de Del Toro nunca acaban de encajar por completo en una sola categoría fantástica. Algunos los tratan como obras góticas, otros como obras de ciencia ficción u horror. La verdad es que no estoy segura si hay una sola respuesta correcta, pero lo que sí sé es que Frankenstein ha triunfado tanto en los cines como en los Oscars. Partiendo de 9 nominaciones, esta película se llevó a casa 3 galardones: Mejor Diseño de Vestuario, Mejor Maquillaje y Peinado y finalmente Mejor Diseño de Producción.

Por otro lado también nos encontramos con una película que trata con uno de los personajes góticos por excelencia: el vampiro. Se trata de Sinners, película dirigida por Ryan Coogler que recupera el símbolo del vampiro como colonizador y opresor desde un punto de vista claramente muy diferente al del conocido Bram Stocker. Marcando un récord histórico de 16 nominaciones y considerada por muchos una de las mejores películas de vampiros de los últimos años, la obra de Coogler fue premiada con Mejor Guión Original, Mejor Fotografía, Mejor Banda Sonora y Mejor Actor, este último para el protagonista Michael B. Jordan que interpretaba a los hermanos gemelos Smoke y Stack.

Por otro lado, una de las películas más queridas por los peques pero que también ha conquistado los corazones de muchos jóvenes adultos amantes de la animación es Kpop Demon Hunters. En esta película de fantasía urbana las protagonistas utilizan su música como una magia protectora contra los demonios que atacan Corea del Sur, y parece que esta magia también ha llegado a la Academia, quien ha premiado esta película como Mejor Animación y la canción principal, Golden, como Mejor Canción Original, convirtiéndose en la primera canción Kpop en ganar esta categoría.

La categoría de terror también se ha visto nominada con las películas de The Ugly Stepsister y Weapons pero bastante menos galardonada que el resto de categorías fantásticas, llevándose a casa solamente Mejor Actriz de Reparto por el papel de Amy Madigan como Gladys en esta última película.

Por último, los diferentes subgéneros de la ciencia ficción también han estado presentes con películas como Bugonia, Avatar: Fire and Ash y Jurassic World: Reborn, pero por desgracia no han sido galardonados.

Como hemos podido observar, la esencia de Tartalo. La Semana de lo Fantástico en las Artes se encuentra presente en muchas de las películas más populares y premiadas de este año, demostrando así la importancia de lo fantástico en la cultura de nuestros días. En este artículo he mencionado las premiadas por los Oscars, pero hay muchísimas otras películas de productoras menos conocidas e incluso extranjeras que no han tenido la oportunidad de ser tan apreciadas como estas. ¡Os animamos a dejar abajo recomendaciones de películas que traten temas fantásticos que penséis que merecen más atención, o incluso opiniones sobre estas películas galardonadas en los Oscars!

Call for Papers Tartalo. X Congreso Internacional sobre el Mito en las Artes

La convocatoria de comunicaciones para Tartalo. X Congreso Internacional sobre el Mito en las Artes está ya abierta. ¡Anímate y mándanos tu propuesta antes del 8 de mayo!

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The call for papers for Tartalo. X International Conference on Myth on the Arts is now open. Go ahead and send us your proposal before the 8th of May!

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Tartalo. Mito eta Arteen Nazioarteko X. Kongresurako komunikazio deialdia iada irekia dago. Animatu eta bidaliguzu zure proposamena maiatzaren 8a baino lehen!

Informazio gehiago

Becas y premios TARTALO

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Becas Tartalo

HEVENDAY, la asociación cultural sin ánimo de lucro responsable de organizar el Festival Tartalo, anuncia la apertura de dos convocatorias destinadas a promover la investigación de excelencia en el ámbito del mito en las artes en España, en el marco de las Becas de investigación HEVENDAY. Una de las convocatorias está orientada a la financiación de un proyecto predoctoral, mientras que la segunda tiene como objetivo apoyar un proyecto de investigación postdoctoral o senior.

    • Convocatoria predoctoral
    • Convocatoria postdoctoral / Sénior

El plazo de presentación de solicitudes permanecerá abierto hasta el 15 de mayo.

Premios de Fidelización Tartalo

Tartalo tiene el honor de anunciar la apertura de los Premios de Fidelización TARTALO, destinados a reconocer y apoyar a estudiantes de doctorado que demuestren una participación continuada en el congreso Tartalo. El Mito en las Artes. Estas ayudas tienen como finalidad sufragar la cuota de inscripción a la próxima edición del congreso. Se concederán dos ayudas por año natural.

El plazo de presentación de solicitudes permanecerá abierto hasta el 15 de junio.

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Cartografía secreta: Los viajes en Drácula de Bram Stoker, una geografía del horror y la modernidad.

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Los itinerarios de Dracula y Harker.

Enfrentarse al Drácula de Bram Stoker es mucho más que sumergirse en una novela gótica: es adentrarse en una cartografía literaria que recorre Europa como una arteria viva, palpitante de misterio, de modernidad y de oscuridad ancestral. Si el vampiro ha devenido en icono cultural del siglo XX y XXI, es en buena parte gracias a este itinerario que lo transporta desde los rincones más remotos de Transilvania hasta el corazón de la Inglaterra victoriana.

El mapa y los gráficos que acompañan este artículo permiten visualizar, por un lado, el vertiginoso trayecto de Jonathan Harker —el joven abogado londinense— desde Inglaterra hasta el castillo de Drácula, y, por otro, el lento y ominoso recorrido inverso que realiza el conde para establecer su dominio en suelo británico. Estos dos viajes, opuestos en ritmo y en carga simbólica, encierran en sí mismos el nervio narrativo de la novela.

El viaje de Jonathan Harker: la rapidez de la civilización

Jonathan Harker parte desde Londres en tren, atraviesa Múnich, Viena y Budapest, y finalmente llega a Bistrița, en Transilvania. Desde allí, toma un carruaje hacia el paso del Borgo, donde es recogido por el propio conde. Todo el trayecto se completa en apenas seis días. Es el itinerario de un hombre moderno, producto de la era del ferrocarril, de la organización horaria, del progreso técnico. Este viaje de Harker es también un viaje de descenso: cuanto más se adentra en los Cárpatos, más retrocede en el tiempo y en el espacio. Deja atrás el orden, la razón y la lógica del Imperio británico para adentrarse en un territorio donde reina lo desconocido, lo supersticioso y lo arcaico. El castillo de Drácula es el punto final de esa regresión: un lugar sin tiempo, un nido de sombras que parece suspendido fuera del mundo.

El viaje del conde Drácula: la amenaza que avanza lentamente

En contraste con la velocidad del trayecto de Harker, el viaje del conde Drácula hacia Inglaterra es lento, silencioso y cargado de muerte. Se produce a bordo del navío Demeter, que zarpa desde Varna —aunque en versiones posteriores también se menciona Constanza— y atraviesa el mar Negro, el Bósforo, el mar de Mármara, el Egeo, el Mediterráneo y el Atlántico, hasta recalar en la costa de Whitby, al noreste de Inglaterra. Esta travesía es, en muchos sentidos, un viaje de conquista. Drácula no viaja solo: lo acompañan varias cajas de tierra de su castillo, necesarias para que pueda sobrevivir. Y con él viaja también una amenaza invisible, que va eliminando uno a uno a los miembros de la tripulación, según narra el diario de a bordo del capitán.

Aquí, el vampiro se convierte en un polizón apocalíptico, oculto como un virus en el vientre de una embarcación comercial, que transporta la semilla de lo irracional, lo monstruoso y lo ancestral hacia una metrópolis que se creía invulnerable. Su llegada a Whitby es el punto de inflexión de la novela: el momento en que lo exótico, lo oriental, lo sobrenatural, se cuela en la Inglaterra racionalista de Stoker.

Dos viajes, dos mundos

El contraste entre ambos itinerarios refleja una tensión esencial de la novela: el enfrentamiento entre el mundo moderno, científico, anglosajón, y el mundo ancestral, mágico y oriental. Harker representa la eficacia de la razón ilustrada. Drácula encarna lo irracional, lo que ha sido reprimido por la cultura victoriana. Pero, irónicamente, es el conde quien lleva a cabo el viaje más efectivo en términos narrativos: él es quien consigue infiltrarse, propagar el miedo y disolver las fronteras.

Este contraste también se percibe en el uso del medio de transporte: tren y diligencia para Harker; barco espectral para Drácula. El primero es lineal, planificado. El segundo es errático, una odisea de terror, que podemos ver magnificada en el arte de Ana Juan en su interpretación de este viaje en su álbum ilustrado Demeter. Las ilustraciones de Juan no solo recrean la atmósfera asfixiante del barco, sino que permiten al lector reconstruir un viaje que en la novela original queda solo sugerido. Es un diario de muerte y delirio, de desapariciones y supersticiones, de hombres enfrentados a una fuerza que no comprenden.

Dos gráficos para entender los trayectos

Acompañan al mapa dos gráficos comparativos que ayudan a visualizar con claridad los ritmos de ambos desplazamientos.

El primero representa el viaje de Harker al inicio de la novela, una leve curva corta donde se refleja el breve espacio de tiempo empleado así como una ruta optimizada en cuanto a longitud recorrida. Es un viaje de negocios mundanal, en medios modernos como el ferrocarril o rápidos como el carruaje.

El segundo gráfico, mucho más largo, refleja las más de tres semanas que emplea el Demeter hasta llegar a la costa inglesa. El viaje es largo y lento, incluso en vez de finalizar en el sur de Inglaterra, da una vuelta a Gran Bretaña para desembarcar en Whitby, ciudad que Stoker incluye a modo de homenaje por el lugar donde descubrió la palabra «Dracul» que sirvió para bautizar a esta colosal epopeya literaria.

Ambos gráficos permiten comprender cómo el horror de Stoker no avanza solo a través de la narrativa, sino también a través del tiempo y el espacio: con ritmo, escala y dirección propias.